“Dos de tres caídas”, en los primeros pasos desde la escena al cuadrilátero


Propuesta de imagen de programa


OpenClipart-Vectors, pixabay
(Fuente)

Aprovechando el espacio de reflexión y también de registro que significa esta bitácora de vuelo para apuntar que se viene a paso firme un nuevo proyecto de puesta en escena que trae para mí muchos significados pero sobre todo recuerdos de una infancia y pre-adolescencia de las que ya pasaron muchos años. Y es que en la trama y los personajes estarán contenidas las peripecias de unos jóvenes que entre obstáculos y desconfianzas por parte de su entorno, han decidido dedicar su vida a la Lucha libre. Continuar leyendo ““Dos de tres caídas”, en los primeros pasos desde la escena al cuadrilátero”

“Caín”, de Javier Márquez | Puesta en escena de titulación, Generación 2019 ESAY | (Parte # 2)


Esta es la segunda parte del reporte de trabajo sobre la puesta en escena Caín, de Javier Márquez. Para conocer más detalles del proceso de producción se recomienda vistar la PRIMERA PARTE.


Estructura de la obra

Una de las primeras actividades al iniciar un proyecto teatral tiene que ver con el análisis del texto que servirá de base a la puesta en escena. Aunque el texto es parte del lenguaje del teatro, su esencia es literaria y la puesta en escena implicará una creación nueva en la cual el texto es uno de los impulsos que llevan a su concepción, sin embargo no hay una relación unívoca entre lo que el texto dice y lo que pueda llegar a desarrollarse para la escena. Ahí intervienen diversas materialidades entre las cuales el actor con su voz, movimiento y gestualidad, articula un nuevo sentido y discurso, el cual además de su propia capacidad de propuesta, recoge las concepciones creativas del director con su definición de principios rectores de la escena, del escenógrafo y su manejo del espacio, del vestuarista y su concepto de identidad del personaje, del musicalizador creando melodías, ritmos, atmósfera y efectos sonoros. En ocasiones también intervienen los objetivos de quien genera los recursos para que la puesta en escena se desarrolle. Sin embargo todo este campo creativo se basa en la comprensión y acuerdos que surgen de las diversas lecturas del texto, por lo que se hace necesaria una estrategia de análisis que sustente las decisiones y propuestas que se generaran desde los diversos trabajos creativos que se convocan en el teatro. Continuar leyendo ““Caín”, de Javier Márquez | Puesta en escena de titulación, Generación 2019 ESAY | (Parte # 2)”

Capacidades y principios de lo humano en el trabajo del actor

Entre las capacidades del ser humano se encuentra una de suma importancia que tiene que ver con su adaptación a las distintas situaciones, individuales o colectivas que se presentan en su entorno. Nuestro mundo está constituido por la naturaleza, las personas, los espacios y objetos, el tiempo, las tecnologías y las interacciones que entre ellos se producen. Adecuamos nuestras actitudes, hábitos e incluso nuestro lenguaje de acuerdo a la persona o grupo con el que estemos conviviendo, hay diferentes actividades y objetivos según estemos en casa de un amigo o en el trabajo. O bien nos adecuamos a las reglas de nuestros padres en casa o las de nuestra escuela. Continuar leyendo “Capacidades y principios de lo humano en el trabajo del actor”

Primeras preguntas y consideraciones.

Parto en este momento de una premisa que me ha perseguido siempre: “El Teatro no dejará de existir jamás”. En su momento se pensó que el cine sería el que dominaría totalmente los gustos del público por la ficción en la escena, pero no fue así­, ni aún las nuevas tecnologías de la información pueden competir con el fenómeno que representa la convivencia entre el actor y el espectador, las interacciones entre el espacio de ficción y el de interpretación creativa del espectador. Una de las virtudes que posee el Teatro es que no requiere de ninguna tecnología para llevarse a cabo pero el espectro de efectos y la energía con que una función teatral puede transformar a sus participantes es infinita; sin embargo, hay que aceptar que cuesta tanto crear esa energí­a que en muchos casos los objetivos de los creadores teatrales ponen su enfoque en otros aspectos como la espectacularidad simple y llana, los prestigios en juego en un proyecto, o bien el enclaustramiento estilístico y conceptual que nada tiene que ver con su entorno social. Continuar leyendo “Primeras preguntas y consideraciones.”